大約兩年前，Daniele Colombera和他的DP Checco Varese(ASC成員)，參加《成癮劑量》項目調色時收到了一個包裹。盒子里是還未發布的索尼FX3。普通的電影人可能會直接把這臺小相機扔到腦后，或者在漫長的一周拍攝間隙擺弄它一兩次。 

然而Checco Varese和Daniele Colombera可不是一般的電影人。 

Daniele Colombera說：“我忘了這臺FX3出現在我視線里多久，但是我記憶中下一刻我就已經在用這臺相機拍攝這個項目里一場非常重要的戲了。” 

“大概也就過了25分鐘!”Checco Varese開玩笑說。

Colombera和Checco Varese在下午早些時候拿到了FX3，那天晚上，他們用它和CineAlta V一起在片場進行了拍攝。  

“如果你要被解雇，倒不如是因為冒一點創作性的風險被解雇！”“我寧愿因為我拿著FX3去拍電視劇被解雇，也不愿因為我太保守而被解雇。(當然我還沒有被解雇。)” 

在《成癮劑量》之后，Daniele Colombera給了索尼工程師關于FX3的直接反饋，和Checco Varese繼續把它和CineAlta V搭配在一起拍攝更多的項目，如即將到來的亞馬遜劇集《黛西與樂隊》。SonyCine有機會與Varese和Colombera坐下來，聽他們如何合作，他們如何將FX3與CineAlta V匹配在一起使用，以及他們如何正確選擇拍攝中所使用的工具。

Checco Varese是如何走與其他幾乎所有電影攝影師相反的路線的

Varese出生在秘魯，父母都是熟練的珠寶制造商，相對于電影攝影來說，他對建筑和他的家中的雞可能更感興趣。“我從來沒想過要當電影制作人。我家里養了一群雞。我想成為一名獸醫，” Checco Varese解釋道。 

他在意大利學習建筑，但當他回國時，秘魯的經濟危機改變了他的職業規劃。在600%的通貨膨脹率中，《國家地理》的一個攝制組讓Varese擔任翻譯和司機，前往秘魯高地。大約29次演出后，工作人員把Varese帶到亞特蘭大的一個地方，那里正在招人。很快，他發現自己來到了一家名叫泰德·特納的小公司的大樓外。我敲了一扇門，那是一棟巨大建筑的二樓，里面有一間小辦公室，名字叫CNN。他們說：“嗨，你好你會說西班牙語嗎？”是的。“你是攝影師嗎？”我想，算是吧。所以我說是，他們回答說，“你明天能飛到薩爾瓦多嗎？” 

我做了12年的戰地記者，最初在Betacam上拍攝視頻。Varese開始使用數碼技術，用模擬磁帶在世界各地拍攝，你必須隨時準備捕捉在你面前展開的故事。但是戰地記者的生活是艱苦的，不是每個人都能活著出來。在經歷失去幾位朋友的痛苦之后，Varese變得精疲力竭。就在那時，Varese進入了電影行業，并最終進入了敘事行業。如今，他已經是一名主要的DP，并完成了大量的工作，包括《It Chapter Two》等特色節目和亞馬遜的《Jack Ryan》等電視劇。他獨特的風格部分歸功于這種獨特的背景。

右側的ASC成員Checco Varese在《Dopesick》片場

為什么Varese和Colombera “相當肯定”他們可以將FX3與《成癮劑量》項目中的CineAlta V在拍攝中相匹配

關于FX3最大的亮點是什么?它的體積很小——尤其是考慮到里面裝了這么多東西。對于Varese和Colombera來說，這是非常有趣的。當他們想到這臺相機可以用于一個更真實的POV視角，并讓他們的相機操作員在船上時，他們決定用它拍攝《成癮劑量》的一整個場景。但它仍然需要與劇集的其他部分相匹配。小巧的FX3可以和高級的CineAlta V搭配使用嗎? 

“我知道一些事情，” Daniele Colombera解釋說。首先，如果索尼對新相機的規格和性能不滿意，他們是不會發布新相機的。其次，它的傳感器尺寸和色彩空間與CineAlta V相同。所以你知道你在用兩個對你來說很有利的東西。” 

Varese解釋說:“我們用蔡司的Supreme prime拍攝了這個項目，這是非常棒的鏡頭。” 

“它們是最適合這個項目的鏡頭。巧合的是，也可能并非巧合，索尼寄來的是索尼E-Mount鏡頭(與FX3一起)，其內部的玻璃也是蔡司的，并采用了類似的蔡司T*多層涂層和配色技術。對我來說，這簡直就是簡單幾何學。數值都是近似的，都不需要去嚴格地匹配色彩，只需要用熟悉的感覺去調整。”Colombera補充說：“對于特定的場景，我們有一個明顯的優勢，那就是我們可以將相機的EI值定為更高的12800，這是一個很高的靈敏度，適合我們拍攝的黑暗的外部/內部。最后，我們調整了色溫以匹配CineAlta V，并測試了幾種體內穩像系統的組合，包括主動的和標準的，我們選擇了主動的，因為我們使用的鏡頭可以提供5軸穩像。此外，我們使用了強大的連續自動對焦跟蹤功能，效果非常好。”

 他們繼續在更多的場景中使用FX3，《成癮劑量》作為一個引人注目的系列贏得了數個獎項。這是第一個試驗使用FX3和CineAlta V搭配在一起拍攝一部劇。但不會是最后一個。Colombera補充說：“在《成癮劑量》上，我們使用XAVC S-I 4K 4:2:2 10位格式的內部拍攝，在Daisy Jones & the Six上，我們切換到外部錄音機，利用16位HDMI RAW輸出和記錄4.2K ProRes RAW HQ 12位文件。S-Log3 S-Gamut3。Cine選項是我們的工作色彩空間的選擇。”

工作中的Daniele Colombera

看看DIT和攝影指導之間的良好關系應該如何工作  

Varese解釋說：“Daniele和我的工作分工是，從鏡頭左邊開始是我的工作。鏡頭右邊是他的。我們兩個知識共享。” 

Daniele Colombera從小就對電影制作的技術方面有濃厚的興趣，他第一次為Varese的《他們》工作時使用的是索尼CineAlta V。那是大約四年前的事了。Colombera說：“但考慮到在片場工作的時間，對一個正常人來說，簡直是度一年賽三年。” 

Varese對Colombera說：“我做這行已經2、30年了，但我還沒有找到一個在技術上像你這么聰明的人。在美學和創造性上也是如此。在過去的24年里，我做了300份工作，如果可以的話，我希望每次都能和你一起工作。”

 “同樣地，”Colombera贊同地回應，“我們的工作在某些方面可以融合。就像攝像師或燈光指導可以給DP反饋一樣，DIT也可以分享建設性的想法，總是尊重彼此的觀點和團隊合作。對于專業相機的選擇，我總是嘗試給出一些新的想法，比如FX3，然后Varese可以測試它。關于Varese，他喜歡嘗試新事物。不時地挑戰界限和嘗試是件好事。”

Varese在騾子背上用FX3

為什么Checco Varese用FX3取代了CineAlta V(騎在騾子背上的時候) 

雖然Varese 和 Daniele在首映前還沒有透露關于亞馬遜新劇《黛西與樂隊》的信息，但他們還是分享了制作過程的一些細節。 

“我當時在希臘，” Varese在談到這部劇的制作時說，“我們在一個名叫九頭蛇的小島上拍攝，這里沒有汽車，只有騾子和馬。帶著三臺索尼CineAlta V相機的設備不停地上山下山是沒有意義的。我的解決方案是一臺FX3相機，配有E-Mount蔡司鏡頭，不需要助手。它不需要任何東西。它更像是……我不想說這是一種短平快的小球戰術，因為這對這臺相機本身來說是一種貶低。這更像是一個獨立的過程，我不需要任何人。如果導演不需要在監視器上看，我完全可以從箱子里拿起它，到處跑。” 

然后Varese更進一步了。

“我們拿到了一個PL卡口轉接環，并使用了我們在CineAlta V上使用的相同的鏡頭。在這種情況下，鏡片是安吉利歐Optimo prime與Tiffen glimmergglass濾光片。這個環節的主持人，來自法國的Eduardo Fraschini說，‘天哪，這看起來太棒了。’因此，他同時分析了信號，說這很棒，令人驚嘆。我們用FX3、Optimo鏡頭和Glimmerglass濾鏡拍攝了完整的場景，它們需要手動對焦以及手動控制光圈。從操作上相比使用E卡口鏡頭更復雜一些，但整個使用結構緊湊且獨立。” 

Varese用FX3的拍攝現場

讓Varese驚訝的是，FX3也適應了《黛西與樂隊》的拍攝條件，即便他一開始有所懷疑。 

“我們在一艘漁船上拍攝一個有點棘手的場景，兩個角色來到島上。整個場景都是用FX3拍攝的，” Varese描述道。“由于令人難以置信的大量細節和場景的對比，這有很多問題。然而1200萬像素的FX3在廣闊的視野中表現得非常出色。對我來說，這是令人震驚的，因為這是可能出現的最糟糕的拍攝場景了。所以，我們打算用這個小相機來展示希臘有多美麗。” 

Colombera總結說：“對我們來說，關鍵是要有合適的工具來進行拍攝，FX3的優勢是整體配置更輕、更小，尤其是使用了短定焦鏡頭，而且他所拍攝的分辨率足夠高，可以獲得Netflix、亞馬遜和其他主要流媒體平臺的認可。所以對于我們來說他沒有什么缺點，況且我們還有CineAlta V。” 

Varese說：“我和Company3最有才華的色彩師之一Stefan Sonnenfeld一起完成了我的最后三到四場戲的拍攝，第一次我沒有告訴他我們是分別用CineAlta V和FX3拍攝的。他給兩種機器拍攝的素材進行了調色，并且覺得非常棒。”

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