2024年9月9日，《“隱形的耀斑”2024中國當代影像展》亮相日本東京Place M畫廊。
本次展覽召集了11位中國江南地區的攝影師，他們從事著不同的行業，但對于攝影的追求都有執著的定力，對于攝影的理解和表達仍然沉浸于用影像揭開世界的謎團，述說心中的理想。日本攝影家瀨戶正人及江成常夫出席了展覽開幕式，并對中國攝影的高速發展表示充分肯定。
瀨戶正人在展廳觀展
江成常夫（左一）與橋本欽至（左二）用立體眼鏡觀看參展作品。
攝影師蔡秀怡與其作品《不朽》
瀨戶正人觀看湯凌霄的影像衍生品
華燕英的《Girls》追蹤著街頭女孩們的時尚，從女孩們衣著打扮和審美品位來管窺當今社會的時代風尚乃至開放程度；盧澤軍的《向潮而生》以趕潮的漁民生活為主題，將從事灘涂漁業生產的季節性農民形象展示出來；陸偉杰的《1/2美麗》通過寶麗來相機的觀看方式，試圖把我們帶進他與模特之間的私密空間；潘君杰的《一步之遙》以其個人視角來構建“觀看的觀看”，試圖以一個隱身的觀察者身份，把目光停留在看風景的路人之后；潘希夷的《未央之境》，在近距離用閃光燈照亮街頭的人們，用超真實的色彩彌合人與人之間的距離感和陌生感；湯凌霄的《有求必應》，將鏡頭對準中原的社火活動中的人和物；王華的《折疊夢想家》也是用寶麗來相機拍攝的家庭照片，在他的取景框里收藏著親人、朋友之間的生活印跡和情感記憶；王敏的《獨處流淌》將觀者帶入今天的江南水鄉蘇州，在他內斂平靜的畫面里，傳統“夢里水鄉”的面貌已然消解，取而代之的則是以當代景觀為背景的新水鄉；王文明的《悅見》讓觀者看到了他視野中的“相與非相”；袁徐慶的《炁》用立體照片的樣式，把人、物、欲、亡分呈并列在一起，即應和了“炁”的東方神秘主義世界觀，又打開了通往悲觀主義宿命論的哲學思考。
參展攝影師們為觀者撕開了多維世界的一角，通過他們及他們的作品，讓我們思考這個世界存在的方式和意義，以及我們的過去和未來，攝影的魔力也正在于此。值得一提的是，在展陳設計上，不僅有攝影的平面展示，同時結合數字媒體與3d打印等跨媒體綜合材料，為本次群展增加更多的看點。
本次展覽由Place M主辦，江南大學數字科技與創意設計學院，岸藝術公社協辦，袁徐慶、李弋迪擔任策展，至9月15日結束。
展覽現場供圖，袁徐慶
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